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2019年度十佳影片

印象中，我似乎从未写过“年度十佳影片”，因为每次年终盘点，都会有如“作弊”般地选上四五十部当年喜欢的电影，前几年甚至连华语新片都可以选得超过十佳。那些不像榜单，更像一个沉重的负担，一份没有太大意义的“工作报告”。

如今，踩在10年代的尾巴上，虽然已经没有多少人会真正在意“十佳”，我倒反而想认认真真选一次。从个人的角度，回望并完全重新评定这一年看的新片，并选出十余部真正努力在时代前线，不断抛设问题，坚定发声并有其紧迫性的作品。

必是天堂 It Must Be Heaven

伊利亚·苏雷曼

把世界当作巴勒斯坦的缩影，在他国寻觅“战乱的乡音”，最轻快欢脱的喜剧默片式叙事里包含着无比的沉痛。

幸福的拉扎罗 Lazzaro felice

阿莉切·罗尔瓦赫尔

难民问题与马太福音，两者构成了幽默吊诡的拉扯。也许，有“另一个世界”被寄托在了拉扎罗那不会变老的身体里，但那个世界最终被活活打死了。而一切对我们这个世界的失落，都难以被救赎，让我们只能在想象中对月狼嚎。

寄生虫 기생충

奉俊昊

奉俊昊的镜头下，天堂与地狱相连，哪怕是蛆虫的人生，也要刻之入骨入血，也要惊天地、泣鬼神。

夜以继日寝ても覚めても

滨口龙介

雨水、地震、海风、河流，滨口龙介在此作中首次采取极度精准的控制，但从环境到人物状态又都始终处在“无法言明”的意境中。情感的肮脏与美丽同样如此，在我们自以为明确的刹那，它模糊了；而在一片模糊中，它又会在冥冥中给出方向。

无主之作 Werk ohne Autor

弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克

看似古典的情节剧叙事架构中，电影紧紧地踩住“无主”这一概念，进行了对于情节剧叙事形式本身的隐秘重构，从而彻底扭转了它本该承载的主题。“没有艺术其物，只有艺术家”，直觉永恒地伴随着我们，永恒地隐藏在时代表象的背后。

叛徒 Il traditore

马可·贝洛基奥

一部只有在21世纪（甚至只有现在的这个时间点）才能拍出的，却又具有上世纪史诗电影气质的作品。反复审讯戏中牵扯出不断翻转的人物群像，将“黑帮”以粗鲁而又巧妙的独特方式写实化，但又带着现实本身的荒诞。

星际探索 Ad Astra

詹姆斯·格雷

布拉德·皮特的声线和泪痕，让影片中的喃喃自语成为了一把利刃，直接切开类型的外衣，将太空的界域化为绝对私人的内心，并混杂了格雷一贯的“唯一的旧世界向另一个新世界的转变”之题，在如今显得异常孤勇。

少年的你

曾国祥

与“少年”告别，从这个状态中走出，每个人的感受都不尽相同。电影呈现的是最痛彻心扉的一种，将这一切都写在易烊千玺和周冬雨的脸上，敲在观众的心里，令人不得不直面并感受他们的痛苦，并重新对这个如雨中泥潭的世界怀抱上单纯的希望。

悲惨世界 Les misérables

拉吉·利

我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极为惊心动魄的事件和视听，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。