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《小小的家》，山田洋次的第82部长片作品。影片的历史从昭和初期一直到今天，漫长的时间里作为女主角的多喜贯穿始终。算是一部日本平民生活变迁史，而电影的主线是一场不伦婚外恋和一段隐秘同性恋，这也是今年82岁的山田第一次拍爱情片。
《小小的家》的目标观众群依然是女性观众，所以做成了这样蛮有温度的一部片。自己也在最后一小时成功哭成sb，哭了4、5次，不得不说山田洋次作为一个老导演，还是对情感这方面把握得到位细腻，前作《东京家族》就是这样，今年的《小小的家》也很感人，基本上妈妈辈的都会哭吧……而且电影快要最后时候扇了日本右派一个大巴掌，也算是对历史负责的一部电影。《小小的家》除了真实再现了二战时期的日本面貌（包括男人们时时刻刻讨论的支那问题、食物供给、应征入伍等，但大家的生活也算是正常轨道下的），也展现了日本家庭结构战前战后的结构变化（这才是真正的大变化）。
简单来说是日本的《桃姐》版《【不】被嫌弃松子一生》。催泪程度和《被嫌弃松子一生》无差。
用煽情通俗剧的外壳和几个固定场景，实则包裹了一个逝去时代和其历史变迁，以及平凡人在简单生命中看待生活的平静。那座红顶小屋的荡然无存其实也代表那样一个时代的逝去。
女佣的角色更像个旁观的配角，主线故事还是夫人和小伙的婚外情，支线才是隐瞒的拉拉同性。
山田洋次这两年表现都很水准，前作是年度最佳日影，估计这部亦然。虽然和《东京家族》比差了点，但还算惊喜。
两个地方吐槽下，时代变换衔接有点突兀；柏林影后给黑木华真给的不明不白，演得一般吧。总之还是相当动人的。
p.s.《小小的家》获邀参加第64届柏林电影节，这是山田导演第八部在该影展上上映的电影作品。导演自嘲，“与其说我的作品和柏林有缘，不如说是和柏林以外的影展无缘。”
p.p.s影后大人是海报后面那一位，女一号其实是松隆子。之所以没给她影后反而给了黑木华，真心理解不能。
p.p.p.s.绘本《小小的家（The Little House）》，这本书在《东京家族》也出现过。片中久石让的配乐神了，比《起风了》还强好多，简直利器.
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影片改编自中岛京子直木奖获奖的同名小说，混合了浪漫爱情和悬疑元素的作品，讲述了跨越昭和、平成两个时代的平凡小人物家庭的故事。
所有的故事，都从那几本满载着数十年回忆的笔记本开始。大学生荒井健史（妻夫木聪 饰）的姨婆多喜（倍赏千恵子 饰）在几天前去世，此前他一直照顾这位独居老人的吃穿用度。多重生前将一生的点点滴滴写在笔记本上，汇集成一个普通女子的人生自传，这也勾起了健史的好奇心，时常拿来偷看。而今打开笔记本，一个遥远而陌生的世界呈现在这个年轻人的眼前。
昭和初期的日本，出生在山形县的多喜（黑木华 饰）背井离乡，前往东京从事女佣的工作。在某小说家的住所服务一年后，她转而来到位于东京郊外的平井家效劳。那是一座有着红色三角屋顶的小洋楼，虽然格局不大，却时髦雅致。平井家的男主人雅树（片冈孝太郎 饰）在玩具公司工作，光彩照人的女主人时子（松隆子 饰）在家照顾年幼的儿子恭一。从第一次见面时，多喜便喜欢上了这位端庄迷人的女主人，而时子对待多喜也平易近人、和善有加，无论东京口音还是社交礼仪等方面全部倾囊相授。满怀景仰和感恩之心的多喜，对时子可谓尽心竭力。可怜的恭一不幸罹患小儿麻痹，多喜每天便背着他往返于家和日本桥的诊所之间。
玩具公司的社长和职员齐齐来到平井家庆祝，大家有说有笑，兴高采烈，话题不离战争和赚钱。喧嚣之中，唯有设计部门的新职员板仓正治（吉冈秀隆 饰）沉默寡言。他悄然起身，来到恭一的房间睡觉。不久曲终人散，客人兴尽而归，雅树也心满意足安心入睡。此时才睡醒的板仓和时子相对而坐，一边吃着多喜做的年糕，一边畅谈电影音乐，甚为投机。
狂暴的台风登陆关东地区，出差公干的雅树滞留在外不能归家。惴惴不安的时子迎来了板仓的造访，他冒着疾风骤雨加固门窗，之后因停电而被迫留宿平井家。时至深夜，时子被门外的响动惊醒，她摇醒沉睡的板仓，准备用鞋柜将门顶住。黑暗之中，二人的身姿彼此贴近。一道闪电划过，两人重叠的身影映在墙壁之上。
未过多久，时子和板仓“密会”的流言开始蔓延，在国策保守严厉的当下，二人承受着周遭充满歧视和苛责的目光。随着战事愈演愈烈，征兵令终于送到板仓的手上。在板仓来平井家告别的第二天一早，神色非常的时子匆匆出门，多喜直觉意识到女主人出行的目的，而从来在旁边静观一切，暗恋自己女主人的她也鼓起勇气做了一件僭越本分的事情。